{"id":8862,"date":"2012-03-04T10:18:02","date_gmt":"2012-03-04T16:18:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lashistorias.com.mx\/?p=8862"},"modified":"2016-10-26T10:20:38","modified_gmt":"2016-10-26T15:20:38","slug":"la-estatura-humana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lashistorias.com.mx\/index.php\/la-estatura-humana\/","title":{"rendered":"La estatura humana"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>1.
\nEn la pasada Feria Internacional del Libro de Guadalajara arranc\u00f3 la publicaci\u00f3n en Hispanoam\u00e9rica de \u00abCanci\u00f3n de hielo y fuego\u00bb (A Song of Ice and Fire), la serie de novelas de fantas\u00eda heroica del escritor estadounidense George R. R. Martin. Los libros hab\u00edan sido publicados en Espa\u00f1a, desde 2002, por Gigamesh, una editorial peque\u00f1a y especializada en ciencia ficci\u00f3n y fantas\u00eda que no era capaz de producir ni distribuir grandes tirajes en dos continentes; Random House Mondadori le gan\u00f3 los derechos y en su puesto de la FIL ya se ve\u00edan grandes alteros del primer volumen de la serie, Juego de tronos<\/em>, as\u00ed como anuncios de las cuatro entregas posteriores que ya existen, y que aparecer\u00e1n de aqu\u00ed a fines de 2012.<\/em><\/p>\n

Juego de tronos<\/em> (A Game of Thrones<\/em>) se public\u00f3 originalmente en 1996: era una m\u00e1s entre las incontables derivaciones de los libros de J. R. R. Tolkien que llenan los estantes de la fantasy<\/em> en ingl\u00e9s, y, aunque se destac\u00f3 en ese mercado estrecho, durante m\u00e1s de diez a\u00f1os no interes\u00f3 a nadie m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9l. La situaci\u00f3n cambi\u00f3, por supuesto, en 2011, con el lanzamiento de la serie de televisi\u00f3n Game of Thrones<\/em>, basada en los libros y transmitida por HBO: su \u00e9xito convirti\u00f3 a \u00abCanci\u00f3n de hielo y fuego\u00bb en un bestseller mundial que ha recibido numerosos elogios.<\/p>\n

2.
\nLos libros, hay que decirlo pronto, probablemente no son memorables: su redacci\u00f3n es eficaz pero su estilo \u00ednfimo, sin ninguna aspiraci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de ser transparente y no estorbar la lectura m\u00e1s o menos superficial. Abundan los arca\u00edsmos, lo que es una caracter\u00edstica del subg\u00e9nero desde el mismo Tolkien y la copiosa invenci\u00f3n verbal de El se\u00f1or de los anillos<\/em>, pero Martin ni siquiera intenta dar la impresi\u00f3n de que inventa lenguas y culturas igual de trabajadas que las de su maestro, y en cambio interrumpe con frecuencia la elaboraci\u00f3n fant\u00e1stica con recursos del realismo convencional de las novelas \u00abde aeropuerto\u00bb, desde los nombres anglosajones contempor\u00e1neos que da a varios personajes \u2013Robert, Ned, Jon, Brandon, etc\u00e9tera\u2013 hasta sus descripciones vulgares del sexo y la violencia.<\/p>\n

Las varias tramas entrelazadas, referidas desde los puntos de vista de medio centenar de personajes diferentes, tienen elementos habituales de la fantas\u00eda heroica, como un escenario inventado con base en la Europa medieval, luchas pol\u00edticas y militares, individuos en busca del poder o la supervivencia al mismo tiempo que grandes acontecimientos tienen lugar a su alrededor y los rebasan. Pero los cap\u00edtulos deben m\u00e1s a las series de televisi\u00f3n que a cualquier otra influencia: cada uno est\u00e1 dedicado a un personaje diferente, incluye una vuelta de tuerca o una dificultad agregada a la historia del mismo y remata en el comienzo de una nueva acci\u00f3n que no concluye: en cambio, el lector encuentra un cliffhanger<\/em>, pensado para mantenerlo \u00abenganchado\u00bb mientras pasa de un personaje a otro. Muchas veces, adem\u00e1s, los remates de los cap\u00edtulos resultan ser deliberadamente enga\u00f1osos.<\/p>\n

El hecho de que el mundo de \u00abCanci\u00f3n de hielo y fuego\u00bb sea brutal \u2013asesinatos, violaciones, incesto, abuso de menores\u2013 y desolador en su dimensi\u00f3n humana \u2013ning\u00fan personaje est\u00e1 a salvo de accidentes, muerte repentina, traiciones, o conflictos insalvables con individuos, burocracias o poderes f\u00e1cticos\u2013 aleja a los libros del tono m\u00edtico (trivial a estas alturas) de otras series parecidas, y tambi\u00e9n les da una atm\u00f3sfera de desolaci\u00f3n y angustia m\u00e1s parecida a la de series como Breaking Bad<\/em> o American Horror Story<\/em> que a la de otras obras etiquetadas como fantasy<\/em>. Sin embargo, porque todo en las historias se sacrifica a esta experiencia de avanzar a la fuerza, siempre a la espera de una conclusi\u00f3n que no llega nunca, la experiencia de la lectura es frustrante y la relectura insatisfactoria: estos son libros para consumo r\u00e1pido, f\u00e1cil, imposible (o in\u00fatil) de repetir.<\/p>\n

3.
\nLos elogios a \u00abCanci\u00f3n de hielo y fuego\u00bb suelen ser los lugares comunes habituales: la saga de Martin \u00abatrapa al lector\u00bb, es \u00ab\u00fanica\u00bb, \u00aboriginal\u00bb y \u00absin precedentes\u00bb, resulta \u00abm\u00e1s realista\u00bb que sus precursores (nadie repara en que estos t\u00e9rminos acaban implicando varias contradicciones), es \u00abm\u00e1s humana\u00bb o \u00abemocionante\u00bb. Que muchas personas crean y repitan lo que dice la publicidad sin cuestionarlo no es sorprendente: la s\u00fabita admiraci\u00f3n de una gran cantidad de lectores de ocasi\u00f3n por el m\u00e1s nuevo producto de moda se ha visto miles de veces desde el siglo XIX aunque no recordemos (o precisamente porque no recordamos) todos los libros que capturaron al lector o no tuvieron precedentes antes de los de Stephenie Meyer, J. K. Rowling, Stieg Larsson o el propio Martin.<\/p>\n

Lo m\u00e1s interesante es que a veces, entre las frases hechas, aparece una idea muy llamativa: los libros gustan tambi\u00e9n por esa atm\u00f3sfera angustiosa que mencion\u00e9 y porque sus conflictos, en general, son estrictamente humanos aunque ocurran en un mundo fant\u00e1stico<\/em>: salvo algunos atisbos muy espaciados entre s\u00ed, el mundo de \u00abCanci\u00f3n de hielo y fuego\u00bb no contiene ning\u00fan elemento sobrenatural, y en esto se acerca a otras obras recientes que han sido populares por reducir (\u00abaterrizar\u00bb) personajes o historias de resonancias m\u00edticas, desde la serie de comics Guerra Civil<\/em> de Mark Millar y Steve McNiven \u2013que coloca a superh\u00e9roes como el Capit\u00e1n Am\u00e9rica o el Hombre Ara\u00f1a en una trama pol\u00edtica con ecos de la paranoia y la manipulaci\u00f3n del r\u00e9gimen de George W. Bush\u2013 hasta Homero, Il\u00edada<\/em> de Alessandro Baricco \u2013que suprime las apariciones de los dioses en la guerra de Troya\u2013; parte del \u00e1nimo actual de la cultura popular de occidente parece ser esta desconfianza ante el mito y este inter\u00e9s por ver reflejada la mera impotencia: la ausencia de salida y a la vez de sentido, de la mera vida com\u00fan en el siglo XXI, sujeta a numerosos poderes y desprovista incluso de las esperanzas de la ficci\u00f3n.<\/p>\n

4.
\nHasta donde va la saga de Martin, yo rescatar\u00eda, tal vez, dos angustias particulares: dos personajes que se elevan sobre todos los dem\u00e1s en complejidad y humanidad y que resultan atrayentes como algo m\u00e1s que elementos intercambiables de una trama. Son la princesa Arya, una ni\u00f1a que presencia el horror que la guerra implica incluso en un mundo inventado, y cuya mentalidad podr\u00eda ser la de una v\u00edctima de las guerras actuales, y el enano Tyrion, a quien su aspecto monstruoso mueve a la reflexi\u00f3n y la comprensi\u00f3n de los otros pero resulta condenado, por esa misma deformidad, al desprecio general; ambos podr\u00edan ser personajes emblem\u00e1ticos de este tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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