Consid\u00e9rese el siguiente fragmento de Alfonso Reyes, gran maestro de la puntuaci\u00f3n y la sintaxis (proviene de sus \u00abNotas sobre la inteligencia americana\u00bb):<\/p>\n
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Nuestro drama tiene un escenario, un coro y un personaje. Por escenario no quiero ahora entender un espacio, sino m\u00e1s bien un tiempo, un tiempo en el sentido casi musical de la palabra: un comp\u00e1s, un ritmo. Llegada tarde al banquete de la civilizaci\u00f3n europea, Am\u00e9rica vive saltando etapas, apresurando el paso y corriendo de una forma en otra, sin haber dado tiempo a que madure del todo la forma precedente. A veces, el salto es osado y la nueva forma tiene el aire de un alimento retirado del fuego antes de alcanzar su plena cocci\u00f3n. La tradici\u00f3n ha pesado menos, y esto explica la audacia. Pero falta todav\u00eda saber si el ritmo europeo\u2014que procuramos alcanzar a grandes zancadas, no pudiendo emparejarlo a su paso medio\u2014, es el \u00fanico \u00abtempo\u00bb hist\u00f3rico posible, y nadie ha demostrado todav\u00eda que una cierta aceleraci\u00f3n del proceso sea contra natura. Tal es el secreto de nuestra historia, de nuestra pol\u00edtica, de nuestra vida, presididas por una consigna de improvisaci\u00f3n. El coro: las poblaciones americanas se reclutan, principalmente, entre los antiguos elementos aut\u00f3ctonos, las masas ib\u00e9ricas de conquistadores, misioneros y colonos, y las ulteriores aportaciones de inmigrantes europeos en general. Hay choques de sangres, problemas de mestizaje, esfuerzos de adaptaci\u00f3n y absorci\u00f3n. Seg\u00fan las regiones, domina el tinte indio, el ib\u00e9rico, el gris del mestizo, el blanco de la inmigraci\u00f3n europea general, y aun las vastas manchas del africano tra\u00eddo en otros siglos a nuestro suelo por las antiguas administraciones coloniales. La gama admite todos los tonos. La laboriosa entra\u00f1a de Am\u00e9rica va poco a poco mezclando esta sustancia heterog\u00e9nea, y hoy por hoy, existe ya una humanidad americana caracter\u00edstica, existe un esp\u00edritu americano. El actor o personaje, para nuestro argumento, viene aqu\u00ed a ser la inteligencia.<\/p><\/blockquote>\n
Leerlo en silencio permite apreciar la justicia de su uso de los signos, que comunican claramente lo que el escritor quiere decir. Pero \u00bfqu\u00e9 sucede al leerlo en voz alta? El ejercicio consiste en averiguarlo: reescribir este texto como el parlamento de alguien que lee en voz alta a Alfonso Reyes, de manera que podamos averiguar algo<\/em> de quien lee simplemente por c\u00f3mo lo lee, por la forma en la que se oye.
\n Antes de que se me diga que el parlamento, al estar escrito, no se podr\u00e1 escuchar en absoluto, va esta sugerencia: los signos de puntuaci\u00f3n, adem\u00e1s de ayudar al ordenamiento l\u00f3gico de las oraciones y los p\u00e1rrafos, pueden lograr que los lectores imaginemos, siquiera vagamente, las entonaciones y las pausas de la palabra hablada. Un texto escrito sin puntos o s\u00f3lo con comas puede ser un parlamento dicho r\u00e1pida y nerviosamente; un texto con muchos puntos o pausas puede ser el parlamento de alguien con problemas respiratorios, que necesita tomar aire con frecuencia. Los signos de interrogaci\u00f3n y admiraci\u00f3n van asociados, como sabemos, a entonaciones e intenciones precisas. Etc\u00e9tera. Una buena idea para hacer este ejercicio es, por consiguiente, lograr una entonaci\u00f3n precisa variando s\u00f3lo la puntuaci\u00f3n.<\/p>\nPor si les es \u00fatil para practicar, he aqu\u00ed otra vez el texto de Reyes, desprovisto de signos y may\u00fasculas:<\/p>\n
nuestro drama tiene un escenario un coro y un personaje por escenario no quiero ahora entender un espacio sino m\u00e1s bien un tiempo un tiempo en el sentido casi musical de la palabra un comp\u00e1s un ritmo llegada tarde al banquete de la civilizaci\u00f3n europea am\u00e9rica vive saltando etapas apresurando el paso y corriendo de una forma en otra sin haber dado tiempo a que madure del todo la forma precedente a veces el salto es osado y la nueva forma tiene el aire de un alimento retirado del fuego antes de alcanzar su plena cocci\u00f3n la tradici\u00f3n ha pesado menos y esto explica la audacia pero falta todav\u00eda saber si el ritmo europeo que procuramos alcanzar a grandes zancadas no pudiendo emparejarlo a su paso medio es el \u00fanico \u00abtempo\u00bb hist\u00f3rico posible y nadie ha demostrado todav\u00eda que una cierta aceleraci\u00f3n del proceso sea contra natura tal es el secreto de nuestra historia de nuestra pol\u00edtica de nuestra vida presididas por una consigna de improvisaci\u00f3n el coro las poblaciones americanas se reclutan principalmente entre los antiguos elementos aut\u00f3ctonos las masas ib\u00e9ricas de conquistadores misioneros y colonos y las ulteriores aportaciones de inmigrantes europeos en general hay choques de sangres problemas de mestizaje esfuerzos de adaptaci\u00f3n y absorci\u00f3n seg\u00fan las regiones domina el tinte indio el ib\u00e9rico el gris del mestizo el blanco de la inmigraci\u00f3n europea general y aun las vastas manchas del africano tra\u00eddo en otros siglos a nuestro suelo por las antiguas administraciones coloniales la gama admite todos los tonos la laboriosa entra\u00f1a de am\u00e9rica va poco a poco mezclando esta sustancia heterog\u00e9nea y hoy por hoy existe ya una humanidad americana caracter\u00edstica existe un esp\u00edritu americano el actor o personaje para nuestro argumento viene aqu\u00ed a ser la inteligencia<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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